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《美国往事》到底讲了什么？讲了一些比金钱和权位更重要事本站

　　一个跨越四十多年的故事，要写成小说很容易，因为读者可以用足够长的一段时间去阅读，去沉浸在作家的文字中，感受岁月的沧桑变幻。

　　他离世前最后的导演作品《美国往事》，虽不能说是讲述史诗故事的标准，但却堪称是一次完美的示范。

　　《教父》系列用三部电影讲述了黑帮人物迈克尔·柯里昂的悲剧人生，本来赛尔乔·莱昂内有机会染指这个系列，不过他已经瞄准了另一个黑帮人物，一直忙于剧本的修改工作。

　　1972年，弗朗西斯·福特·科波拉凭借这部黑帮片一战成名。赛尔乔·莱昂内不光错过了翻身的黄金机会，自己精心准备的《美国往事》还受到了影响。

　　有制片方认为，同样涉及黑帮题材的《美国往事》，只会是对《教父》的拙劣模仿，因此不想投拍，背负骂名。

　　从《往事》到《美国往事》的13年间，赛尔乔·莱昂内没有任何导演新作问世，只有作为制片人、编剧等身份参与了《无名小子》等电影的制作当中。

　　莱昂内获得了4000万美元投资，剧组分别在罗马、威尼斯、巴黎等多地取景，成功复制出了二三十年代的纽约图景。

　　已贵为奥斯卡影帝的罗伯特·德尼罗，其实老早就是莱昂内确认的男一号。他不光没有因为时间的变迁而放弃演出，甚至还为选角提供意见。

　　为了不让4000万美元白白浪费，莱昂内不肯再做删减，片方只好自己动手，强行剪出了一个139分钟的公映版。

　　就好像科波拉因《现代启示录》失败而一蹶不振，莱昂内也备受打击，之后他再也没有导演新作问世，于1989年逝世，享年60岁。

　　4小时左右的经典电影并不罕见，《乱世佳人》，《牯岭街少年》等等，1966版《战争与和平》甚至还超过了400分钟。

　　《美国往事》有所不同，莱昂内没有选择从主人公Noodles的小时候开始讲起，而是一上来就把决定Noodles命运的关键事件搬了出来。

　　Noodles被不明身份的人追杀，三位好友已经命丧黄泉。他不得不选择跑路，从此背井离乡，改名换姓，生活黯淡无光。

　　多年以后，因为收到了那三位好友墓地转移的通知，他回到了纽约，找到了仍然健在的另一个好友胖子。

　　胖子以为Noodles是拿了一大笔钱跑路，等见到Noodles才知道原来拿走那笔钱的是另有其人。

　　区别于库布里克《杀手》，直接通过旁白来告诉观众转场之后的具体时间，《美国往事》的时空转换只通过画面就说明了一切。

　　但在没有循循渐进的铺垫下，想要有一种恍如隔世的沧桑感，让观众与角色产生共鸣，光靠高超的剪辑还不够。

　　Noodles从懵懂少年成长为中年大叔，虽然时间跨度是有点长，但《美国往事》的剧情并不算复杂。

　　Noodles却只想做一个街头混混，这样才能潇洒自如。赚到钱就够了，没必要为了赚更多的钱而冒险。因为他已经失去了一个兄弟，他不想再失去一个兄弟。

　　Deborah一心想要进入上流社会，梦想在聚光灯下跳舞。这与Noodles的“自甘堕落”相形见绌。

　　Max和Deborah满足了自己的当初的，得到了想要的一切。但他们也失去了原本所拥有的一切，更珍贵的一切。

　　Max和Deborah都失去了他最看重的东西，但基于情感，又不想承认，于是便认定自己的故事才是“真实”的。

　　人世间真的有些东西，比金钱，比权位，更重要，更珍贵。用这些东西去换取金钱、权位，是不值得的。

　　《美国往事》来到20世纪20年代，故事起点1921年的近百年之后，他铸造的经典，依然是影史上永恒的光辉。

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