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在民间神话故事中英雄的人物形象的类型主要分为哪些？本站

　　这一现象产生的原因之一在于民间神话故事和动画之间有着某些相通之处,民间文学非常适合用动画语言进行表达。

　　钟敬文先生在他的《中国民间文学讲演集》中介绍了一位苏联学者对于民间故事的界定，这一界定可以从一定程度上表现出民间文学的艺术特点。

　　在动画电影的艺术特点中，假想性是最基本的特征，动画电影并不是对现实社会的直接拍摄，而是对虚拟空间的主观展现，因此要用变形、夸张等特殊的表现方式来加以描绘。

　　如何将内容表现得既恰当又富有创意，如何让它顺利履行“根据唯美主义进行对人、物的修缮,进行夸张的描绘”之职，很大程度上需要靠动画创作者扎实的绘画功底和非凡的想象力，做得好就能使这种背离现实的描绘产生一种张力，一种比任何影视形式都更具有视觉冲击力的张力。

　　我国动画电影中的民间神话故事英雄主要分为，根据我国经典传统神话小说或其他文学体裁改编的英雄人物形象和根据我国少数民族神话传说改编的英雄形象两大类。

　　前者如《大闹天宫》中的孙悟空改编自我国“四大名著”《西游记》《哪吒闹海》中的哪吒形象源于明代长篇神话小说《封神演义》、《宝莲灯》中的沉香角色最初源于我国陕西民间故事“沉香救母”等等。

　　而后者如《阿凡提》系列动画电影便是改编自我国新疆少数民族地区的民间传说、《海力布》为我国内蒙古民间传说中的人物等等。

　　民间神话故事英雄占据了我国具有英雄人物主角动画电影的半壁江山，数量多，形象丰富，覆盖了许多我国汉族以及各少数民族历史上的民间神话故事和文学作品，涉及面十分广泛，并且涌现出了许许多多经久不衰的英雄人物形象。

　　早在我国动画电影创作初期，便出现了《铁扇公主》（1941）这样的《西游记》改编佳作，而在新中国成立后，我国动画电影创作者对于各民族民间神话故事的开掘也出现了，创作出了丰富的这类英雄形象，通过《大闹天宫》《哪吒闹海》这些作品让我国动画电影在国际上取得了令人瞩目的成就。

　　民间神话故事英雄一直是我国动画电影创作的重要类型，几乎贯穿了整个动画电影史，直到21世纪后随着外来动画文化的影响以及我国动画电影工业的发展，这类深挖民间故事的题材数量才有所下降，但是不可否认的是，虽然近年动画电影爆款《西游记之大圣归来》、《哪吒之魔童降世》更多的是对传统故事的奇幻化“魔改”，但其英雄人物本质依然并没有跳脱出传统故事的内核。

　　动画电影中的民间神话故事英雄人物大多秉承着平易近人、寓教于乐的设计理念，人物大多出现在普通人中，但是又通过自身突然拥有的超能力、一系列冒险或是自我牺牲完成了对其他人的救赎，最终成了百姓心中的英雄形象。

　　有的英雄形象诙谐幽默、亲和力十足，往往较常人有着更高的智慧和胆识，如《济公斗蟋蟀》中的济公劫富济贫、使用妙计帮助了受压迫的底层人民，惩罚了好吃懒做的公子哥。

　　《阿凡提》系列动画围绕阿凡提的一系列帮助劳苦人民、和恶霸地主斗智斗勇的故事展开，塑造出了一个人见人爱、智慧善良的阿凡提形象。

　　《善良的夏吾冬》讲述了维吾尔族少年夏吾冬智斗残忍的公主的故事，劝诫人们应该诚实正直。有的英雄形象本身具有较高的精神品质，大多舍己为人、嫉恶如仇，他们往往通过获得了超自然力量而具备了帮助更多人的能力并且也完成了与恶势力的决斗从而成为万人敬仰的英雄。

　　如《神笔》中的“文侠”马良，因为得到了一支画出任何东西都能成真的神笔而致力于为穷人造福，同时不畏贪婪官员的要挟；《火童》根据哈尼族民间神话传说改编，讲述了勇敢少年明扎决为了向村民取回火种，不畏艰险打败恶魔的故事；《金猴降妖》根据《西游记》“三打白骨精”一回改编，展现了一个为了“取经”大义，忍辱负重，尽心保护师徒一行安全的孙悟空形象。

　　还有的民间神话故事英雄带有悲剧色彩，他们通过自我的牺牲拯救了苍生百姓，为百姓换来了长久的和平富足，如《海力布》中的海力布为了保护草原人民的安全不惜泄露天机，甘愿自身受到惩罚，永远成为了一座石像伫立在茫茫草原上。

　　《哪吒闹海》中的小哪吒为了不让陈塘关百姓受到龙王洪水的肆虐，勇敢地自刎牺牲，换取了一方百姓的安宁。

　　民间神话英雄大多传递出了劝人向善、舍己为人、心怀大爱的精神内涵，具有寓教于乐、警醒世人的功能。民间神话英雄的动画形象设计大多具有鲜明的地方民族特色，使得整个影片视觉风格和场景设置也具有强烈的特定历史时期和民族的特色。

　　创作者一方面尊重少数民族自身的服饰、审美特征，一方面也充分发挥想象力，设计出了许多栩栩如生，个性鲜明的英雄形象。

　　《龙牙星》讲述了贵州梵净山少年阿桑历经千险补天的故事，阿桑的形象设计还原了苗族男子的传统服饰，木偶人穿着苗族无领直襟宽松式中长衫，头戴盘状头套，展现了苗族男子的阳刚之美。

　　《泼水节的传说》根据傣族新年互相泼水祝福的传说改编，讲述了古代一位聪明美丽的傣族姑娘用自己的生命重新夺回了水源的故事，电影虽为纸偶动画，但是人物形象设计鲜明，女子服装深入考究了傣族女子的传统服饰，成功塑造出了一个美丽动人又心地善良的傣族姑娘形象。

　　我国动画电影丰富的民间神话故事英雄形象首先将我国多民族的国家特色展现得淋漓尽致，利用动画充分展示了各族自身的英雄价值观，同时也精彩纷呈地描绘出璀璨的少数民族传统美学风格。

　　其二，大量民间传统神话故事为我国动画电影的创作提供源源不断素材的同时也促进了我国动画电影的多元化发展，丰富了创作内容，也有利于我国动画电影独树一帜地屹立于世界动画之林。

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