韩国电影以尺度、深度兼具的犯罪片在亚洲享有声誉，相比女演员，犯罪片为男演员提供了更丰富的发挥空间，因此，韩国电影男演员更具知名度。

　　中国观众熟知孙艺珍，一般都是通过她主演的电视剧，如2018年她与丁海寅合作的《经常请吃饭的漂亮姐姐》、2019年与玄彬合作的《爱的迫降》等，但其实，她在电影上的表演成就，比她在电视剧上取得的成就还要辉煌。

　　自1999年17岁正式出道，孙艺珍已主演过《假如爱有天意》《妻子结婚了》《海盗》《德惠翁主》等多部影片，并曾获得一次青龙奖最佳女演员奖、两次大钟奖最佳女演员奖、一次百想艺术大赏电影类最佳女演员奖，是韩国80年代电影人中，非常珍稀的韩国三大电影奖满贯女演员。

　　孙艺珍的表演风格，其实也依赖于她突出的外貌，多为观众诠释温柔、悲情、坚强的女性人物，尽管戏路不如尹汝贞、全度妍等“前辈”那么宽，但显而易见，孙艺珍已经在自己擅长的领域做到了极致。

　　她曾在不同影视作品中，饰演过打女、纯情女、拜金女、拳击女等，对于中国观众而言，河智苑最深入人心的角色，一是2002年尹济均导演名作中的校花级美女银孝；二是2006年韩国古装历史剧《黄真伊》中的黄线年她与玄彬主演的爱情科幻剧《》，也已成为韩剧中的经典之作。

　　出道至今，河智苑已获得过17个电视类奖项，以及13个电影类奖项，其中包括2009年第30届青龙奖最佳女演员奖（《我的爱在我身边》）、2010年第46届百想艺术大赏电影类最佳女演员奖（《海云台》）。

　　河智苑眉眼、举止之间不同寻常的英气，是她最有力的表演“武器”，而且她具有一名优秀演员必须的职业素养，为拍摄作品，她学习了朝鲜传统舞蹈、健身体操、禅武道、拳击等多种“技能”，玄彬、张东健、车太贤、河正宇、黄政民等韩国男演员，均评价河智苑“是一位令人信赖、安心，同时具有说服力的女演员”。

　　对于现在的年轻观众，韩国女演员之神尹静姬最为人熟知的电影作品，是李沧东导演2010年的剧情片《诗》。

　　以尹静姬的脸为主视觉的影片海报，被《gcolon》赞誉为“一幅触动人心的摄影作品”，这份赞誉，充分肯定了尹静姬外貌那种天然的电影质感和故事性。

　　出生于韩国光州的尹静姬，具有优雅、独特的气质，她1967年开始出演电影，在陪伴韩国电影成长的53年岁月中，尹静姬已成为韩国艺术电影发展的缩影。

　　她曾出演《死在怀抱中》（1969）、《儿媳》（1972）、《神弓》（1979）等共三百多部韩国电影，并频繁摘得韩国重要电影奖项的女演员奖，除此，尹静姬更被誉为韩国电影黄金期（上世纪六十年代）三大女演员之一。

　　李沧东的《诗》，是目前定居法国的尹静姬的最后一部电影，在这部唯美、生动的影片中，尹静姬发挥了自己催人泪下的表演功力。她在片中饰演一位想要写诗的阿兹海默症患者，举手投足，都有一种伤感的诗意。主演《诗》时，尹静姬已66岁，但她依然为这个故事奉献了精彩的表演，足见一名演员的敬业。

　　另外值得一提的是，韩国有不少以老年女性为主角的剧情片，如尹静姬《诗》、尹汝贞《酒神小姐》（2016）、罗文姬《我能说》（2017）、艺秀晶《老妇人》（2019）等，相比中国老年演员几乎都只能在电影中出演配角，显然韩国电影在照顾老年演员群体以及体察社会高龄人群方面，都更胜一筹。

　　她既能在《酒神小姐》中饰演游走于社会边缘的老人，也能在《金钱之味》里饰演豪门女性，还能在2010年的翻拍版《下女》中，诠释一位性情复杂的女仆，当然，尹汝贞令人倍感亲切的柔和外貌，使她在刻画温情角色时，更不在话下。

　　尹汝贞出生于韩国京畿道，毕业于汉阳大学国文系，最为中国观众熟知的影视作品，是韩国KBS电视台于1995年推出的家庭喜剧《澡堂老板家的男人们》，但电影世界中的尹汝贞，则展示出了自己更多变的表演魅力。

　　出道至今，她已拿下过韩国电影青龙奖、韩国百想艺术大赏电影类最佳女演员奖等多个奖项，并于2011年凭借《下女》，击败《让飞》刘嘉玲，摘走亚洲电影大奖最佳女配角奖。

　　林常树导演《下女》并非一部出色的影片，尹汝贞的表演“凌驾”于男主演李政宰那令人惊艳的身材，成为了这部电影唯一的永恒魅力。片中，尹汝贞出场不多，却在一场看着被伤害的“下女”全度妍流下眼泪的戏中，无比克制又饱满地诠释了韩国底层女性彼此可怜对方的复杂情感，令人难以忘怀。

　　韩国老年女演员中，罗文姬是最被中国观众熟知的一位，因为2006年那部至今依旧在豆瓣保持9.6分、共167集的家庭情景喜剧《搞笑一家人》（又名《无法阻挡的highkick》）。

　　因为她在剧中的形象太深入人心，所以她很难通过其他完全不同的角色，来摆脱这一角色的影响，更难完成从剧集到电影的转型，直到2017年轰动整个韩国的喜剧电影《我能说》。

　　对于罗文姬而言，这部影片令她在维持固定形象的基础上，从历史深度激发了她在悲剧上的表演潜力；对于这部电影而言，也非罗文姬不可——这部根据真实事件改编的电影，说是喜剧，却也是历史的悲剧，罗文姬的形象和表演风格，都与这种“喜剧中的悲剧”性质完全吻合。

　　这部电影也让罗文姬一举夺得青龙奖、大钟奖、百想艺术大赏电影类三大韩国电影奖最佳女主角。韩国影坛拿过三大奖满贯的女演员本就不多，只凭一部电影便实现大满贯的，更寥寥无几，罗文姬正是其一。

　　2007年，第60届戛纳电影节将主竞赛单元最佳女演员奖，颁给时年34岁的全度妍，由此，全度妍成为韩国第一位、也是目前唯一一位戛纳影后。

　　出生于韩国首尔的全度妍，表演经历非常丰富，曾出演过《承诺》《幸福不再》《丑闻》《你是我的命运》等多部韩影佳作，并凭借这些电影，获得过两届青龙奖最佳女主角、两届大钟奖最佳女主角、四届百想艺术大赏电影类最佳女主角等。

　　她的表演风格沉稳、冷静之中，又极易释放饱满、汹涌的情绪，对人物情感进行精准刻画的同时，又能有效地引领观众的喜怒哀乐，可谓完美综合了“方法派”和“体验派”。

　　2007年李沧东导演的《密阳》和2019年李钟言导演的《生日》，是最能体现全度妍表演风格的两部影片。

　　两部影片中，全度妍都饰演失去爱子的悲痛母亲，她在《密阳》中游走于心灵的苦痛和精神的求救之间，极富张力的细节刻画，使她最终获封戛纳影后；《生日》中，全度妍则尽情释放悲痛，其表演的力量，排山倒海般将观众吞没。

　　出生于韩国江原道江陵市的沈恩京，是韩国90后女演员中的佼佼者，类似于中国内地的周冬雨，但沈恩京比周冬雨还小两岁。

　　韩国三大电影奖一直不太“待见”90后女演员，一方面，韩国年轻女演员都忙着拍电视剧，在电影上缺少演技打磨，另一方面，韩国电影奖天生偏爱“时间对演员的雕刻”，缺乏阅历的女演员，很难在三大电影奖出头。

　　这样的情况下，沈恩京依然凭借2014年的大热韩影《奇怪的她》，夺得百想艺术大赏电影类最佳女主角，并获得青龙奖、大钟奖双奖提名，除此，她还凭借张镇导演2011年的喜剧片《浪漫天堂》，摘得大钟奖最佳女配角奖。

　　但真正令沈恩京在表演上跻身韩国90后电影女演员第一梯队的，则是她在2020年03月的一次获奖：她凭借日本导演藤井道人2019年的悬疑犯罪片《新闻记者》，成为日本电影学院奖史上首位韩国籍影后！

　　从明媚而感伤的《奇怪的她》，到黑暗惊悚的《新闻记者》，观众可以明显感觉到，沈恩京也已成为表演跨度相当大的优秀女演员。

　　金敏喜拥有令人倍觉魅惑的美艳容貌，但她并不依赖自己的美貌，而是孜孜不倦追求灵魂和精神的满足。所以，她才会选择和赵寅成、李洙赫、李政宰等男神前男友分手，并最终决定和韩国作家导演第一人、比自己大22岁的洪常秀在一起，并从此成为洪常秀的灵感缪斯，在他之后的每一部电影中担任女主角。

　　因为经常亮相欧洲三大艺术电影节的洪常秀的加持，金敏喜也成为韩国为数不多走向国际的青年女演员。

　　洪常秀导演的《独自在夜晚的海边》《逃走的女人》，分别在2017年、2020年两度将金敏喜送上柏林电影节影后宝座，而在韩国国内，金敏喜同样战绩辉煌，她共获得10个韩国电影奖项，其中包括青龙奖最佳女演员（《小姐》）、百想艺术大赏电影类最佳女演员（《热情似火》、《恋爱的温度》）。

　　在洪常秀的电影中，金敏喜通过慵懒的装束、倦怠的举动，突出了自己的文艺女神气质，但在朴赞郁的电影《小姐》中，金敏喜又释放出自己妖娆、敏捷、决绝的一面，只这两种不同面向的气质，便足以证明金敏喜在表演上的不俗功力。

　　2019年之前，郑有美在韩国电影界都还是一个普通的存在，但2019年，她主演了一部相当重要的影片，金度英导演的《82年生的金智英》。

　　这是一部被不少韩国男性集体的话题之作，郑有美因主演此片，而成为近几年最勇敢的韩国女演员之一。

　　在此之前，郑有美已出演过《熔炉》《我们善熙》《釜山行》等重要的韩国电影，并因屡次与孔侑合作而拥有比较高的话题度，但遗憾的是，她一直没有获得一个比较重磅的奖项肯定。

　　郑有美的外形气质，同全度妍类似，但她在《82年生的金智英》中的表演，却与全度妍的深刻不同，郑有美的表演更显细腻，可谓在细节上完全勾住了观众的心。

　　全智贤是最具知名度的韩国女演员之一，且表演领域横跨电视剧、电影，因此，盘点韩国女演员，不得不提全智贤。

　　2001年，全智贤因一部《我的野蛮女友》，在整个亚洲一跃成为一线女星，之后，她则主演了《来自星星的你》《雏菊》《暗杀》等精品影视之作，即使已经结婚，也始终将自己的地位维持在亚洲一线女星行列。

　　出道至今，全智贤获得过超过30个各类奖项，其中就包括两次韩国电影大钟奖最佳女主角（《我的野蛮女友》《暗杀》）。

　　全智贤的表演，收放自如、没有包袱，在整个韩国影视圈，都是十分具有魅力的存在，近年来她的表演更趋成熟，毫无疑问，全智贤是韩国最有影响的女演员之一。

　　除了以上十位，韩国其实还有不少颜、艺俱佳的优秀电影女演员，如1987年出生的崔嬉序（《朴烈》）、1965年出生的赵敏修（《圣殇》）、1969年出生的严正化（《蒙太奇》）、1978年出生的金荷娜（《盲证》等。

　　这些女演员往往因为自身的美貌，或韩国社会对女性的忽视，而不如韩国男演员那般令人印象深刻，但她们对韩国电影的贡献却是绝对不容忽视的，正因为有了这些优秀的女演员，韩国电影才能始终如一地散发光影魅力。