。从精神层面来说，文化建筑是一座城市的封面，也是城市文化内涵的表达，更是一座城市精神文明的高度体现，既张扬个性又彰显浑厚的人文底蕴，还承载着城市产业腾飞的希望。正如世界知名建筑师伊利尔·沙里宁说：“让我看看你的城市建筑，我就能说出这个城市在文化上追求什么。”

　　隋唐大运河是世界上开凿最早、规模最大的运河。公元605年，隋炀帝下诏开凿通济渠，历经5年，建成以洛阳为中心，南起余杭（杭州），北通涿郡（北京），全长2700余公里的大运河。大运河的开通产生了久远而积极的影响，对中国经济文化的发展起到了巨大的促进作用。

　　“一总三分”的中国国家版本馆由中央总馆文瀚阁、杭州分馆文润阁、西安分馆文济阁、广州分馆文沁阁组成，它们分别坐落在我国东西南北四大方位，从建筑上，演绎着中式建筑、宋代风韵、汉唐雄风以及岭南园林4种风格，是现代设计语言转译东方文化的典型；从功能上，它们承载着庞大的中华文化种子基因库，保护着我们的文化瑰宝。

　　中国国家版本馆总馆的设计来自中国工程院院士，清华大学建筑设计研究院院长庄维敏院士及团队。中央总馆整体建筑秉承中国传统建筑风格，建筑群的中心制高点文瀚阁具有敦煌莫高窟九层楼的神韵，建筑如殿堂般典雅庄重，似礼器般谦逊仁和，充分展现了大国形象和新时代风采。

　　杭州分馆文润阁，由普利兹克奖得主王澍设计，设计围绕“宋代园林神韵的当代藏书建筑”展开，因地制宜，随山就势，突出江南色彩、宋韵元素、浙江特色，用现代手法呼应历史，比如设计采用了大面积梅子青色青瓷屏扇，一关一合有了古代屏风的味道，大量的木质结构，宋代常用的屋顶结构，以及建筑中山水的加持，让人一秒梦回宋朝。

　　西安分馆文济阁由中国建筑西北设计研究院设计，中国工程院院士张锦秋领衔完成。建筑主体立于高台，以高山为景，承高山之势，形成中心对称、园林交错的建筑景观，通过大开大合的节奏将汉唐风韵的磅礴雄厚体现得淋漓尽致。

　　广州分馆文沁阁，由何镜堂院士领衔设计。建筑以中华典藏、岭南山水、时代新韵、文明灯塔为总体设计理念，融合中华制式与岭南特色，形成礼乐相成的山水建筑格局，建筑在色调上保留了岭南建筑独有的特色，立面颜色以浅灰、中灰、深灰三种灰色过渡，与青山绿水合为一体，营造出水墨丹青的效果。

　　湖北省博物馆三期（以下简称“新馆”）的正式落成，代表了一座新文化地标的诞生。其作为荆楚文化的重要载体，在城市历史发展中有着非凡的意义。湖北省博物馆三期扩建工程完成后，省博物馆的总建筑面积约为110 940 ㎡。其中，保留原有建筑物的建筑面积为42 841㎡；新建项目的建筑面积约为68 099㎡（主要包括文物展览大楼、文物保护中心、文物研究中心、旅游团队接待中心等）。

　　方案立足于打造文物公园的核心思想，采用“一轴三区”的模式。北区利用一、二期已形成的面向社会观众的主入口广场，形成举行各种纪念活动的仪式空间；中区以博物馆建筑为主体，形成集展览、陈列、娱乐、教学于一体的展陈空间；南区借景东湖，打造生态休闲的文物公园。

　　吴文化博物馆坐落在美丽的苏州市澹台湖南岸，北临核心景区，视野开阔，景色优美，与著名的宝带桥隔湖相望。长桥卧波，水天一色，实乃一处难觅的江南佳境。

　　设计结合得天独厚的环境优势，建立起博物馆建筑与澹台湖景区良好的对话关系，为所在区域营造一种浓郁的文化氛围。设计充分利用区位优势，使博物馆在作为富有魅力的城市文化设施的同时，又成为人们活动交往的理想去处，从而提升吴中城市的文化品质。设计采用简洁而丰富的建筑形式，结合地域性特征鲜明的建筑语汇，营造出反映江南水乡场所认同感的空间气质。

　　自20世纪80年代以来，毗邻港澳的南方城市——珠海市从一个小渔村发展为中国最负盛名的度假胜地之一。珠海市依山傍海，岛屿、海湾星罗棋布，吸引了国内外众多游客。同时，珠海市在20世纪80年代就成为中国最早的自由贸易区之一，经济始终保持高速发展。2009年，冯·格康，玛格及合伙人建筑师事务所（以下简称“gmp”）赢得了珠海博物馆和珠海规划展览馆的设计竞赛。这座文化场馆将珠海的滨海文化历史与城市结构发展融为一体，极大地丰富珠海市的文化、生活资源。

　　设计始于关于“桥的空间”这一主题的讨论，江南的桥不仅是一种跨水相连的交通设施，也是一种媒介，将水和人家联系起来，塑造一种水乡空间。其自身的空间特质自上而下地构成了“桥上漫步，桥下穿行和桥中观景”的三重体验，带来的是空间的互动感和景深的层次感。宋代诗人柳永在《望海潮·东南形胜》中对桥的描绘：“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。”南宋诗人袁商在《重建高桥记》中对桥的描绘：“雄峻坚密，城内外诸桥可俯而视之矣。”这些都是中国古人对桥的形意勾勒，其中陈逸飞的《双桥》则在画面中带入了空间的对望和凝视。如何抓取桥的空间特征并转译成建筑实现，是设计思考的切入点。

　　成都天府艺术公园作为一种新类型的城市文化艺术空间，将公园环境与艺术场馆融为一体，天府美术馆、当代艺术馆和人文艺术图书馆坐落于人工湖的两岸，构成集展览、收藏、研究、阅读、社教等多种功能为一体的新型城市文化集群。

　　天府美术馆占地40000平方米，建筑平面向四周延展，三面环水，犹如盛开在湖面上的白色芙蓉花。

　　与它隔岸相望的是成都当代艺术馆与人文艺术图书馆，站在湖的东岸向西望去，近处的人造山丘与远方的自然雪山此起彼伏。

　　陕西省图书馆新馆的新选址位于西安市高新区软件新城核心位置——云水公园的一侧，场地东、西、南三侧临近城市道路。场地北侧与一条规划中约100 m宽的城市绿带相邻。用地大致为矩形，长287 m，宽188 m，项目用地面积为57 068.6 ㎡，总建筑面积为81 900 ㎡。

　　基地周边历史文化氛围浓厚，西侧有周丰镐遗址，北侧有秦阿房宫遗址，东南侧为汉武帝操练水军的昆明湖，东侧与唐大雁塔曲江池遥相呼应，紧邻基地东南侧的城市绿带中还有著名的沣惠渠流过，可谓将“周、秦、汉、唐”四个朝代的文化遗产尽收眼底。然而在区域尺度下，基地四周均为高新科技产业园区，一栋栋百米高层拔地而起，无论是从形式还是内容上，都对图书馆的设计提出了新的挑战。

　　巴山大峡谷“梦回巴国”剧场是宣汉县打造国家级文旅扶贫景区——巴山大峡谷的重要项目，对助力巴山大峡谷九万多建卡贫困户脱贫致富起到了极其重要的作用。该剧场与山水环境相依，与剧目的诞生相伴，与巴国文化相映。从远处看到它的那一瞬间，大戏就已经拉开了序幕；生长于湍流深谷的巨石，忘剧院之形，得巴山之意；远观素雅、近抚刚毅的表皮上，斧凿出栈道之艰险。该剧场是观者与巴山前水在攀登中的浸入，这是一座外表可攀爬、游览的建筑，也是一座传承巴国先祖密码的建筑——神秘的象形文字“岩”在巨石栈道间若隐若现，更是一座坚守地域文化精髓和当代设计语言的建筑，以至简的语言诠释着巴国文化的大“道”。

　　二里头夏都遗址是迄今为止可确认的中国最早的王国都城遗址，拥有迄今所知我国最早的城市干道网、最早的宫城等多项“中国之最”，这些也成为二里头夏都遗址博物馆的设计灵感。

　　规整的展馆建筑有着不规则的延伸状态，取材自遗址中的城市干道，铜板幕墙、手工夯土、清水混凝土的现代化处理，放在古朴的遗址周围，也不显突兀。以低调消隐的姿态尊重郊野大遗址的原生状态，从而营造旷远幽邃、访古探源的特殊场地氛围，是建筑的基本设想。

　　在内部空间设计方面，试图凸显当代博物馆价值的最新理念，比如通常秘不示人的文物修复区，被设置在观展序列的必经之路上，在陶器展厅设置了自然采光的天窗，还原器物自然的展示状态。

　　顺昌博物馆所处的城市位置有其自身的特殊性，研究项目用地与城市的内在联系，以在地性思考与隐喻性创造为平衡点，以融入市民日常与承载游子记忆为切入点。在地，为人，博物馆不单是一个用来收藏与陈列展品的空间，对于其所在的城市而言博物馆本身就是一件展品、一处平台、一个符号，寄托着百姓游子的乡愁情感，阐释着一方文化的过去与未来。

　　上海图书馆东馆以中国古代文人学者青睐的太湖石为灵感，展现了创意、协作和公共艺术对城市的重要意义。图书馆80%的建筑空间致力于推动和开展市民活动。中国上海——上海图书馆东馆，全球人口第三大城市的新地标和文化目的地，现已开幕。由Schmidt Hammer Lassen Architects（以下简称为“SHL建筑事务所”）设计的上海图书馆东馆是世界上最大的新建图书馆之一。作为一个以艺术、文化和科技驱动知识分享的平台，上海图书馆东馆是当代图书馆飞速发展的成果体现。与此同时，它致敬了中国的文化传统——太湖石。由此，文化遗产在空间中得到传承。

　　2022年9月25日，苏州博物馆西馆正式开放。苏州博物馆西馆由德国GMP建筑事务所设计，建筑理念来源于苏州古典民居及富有烟火气息的街巷里弄，边长约25米的立方体构成的建筑群与小体量的民居相呼应，唤起人们对于传统民居之间窄巷小道的回忆。

　　10个展厅均采用实体外墙，但玻璃幕墙的窄巷空间可以让观众自由穿梭其中，一虚一实的组合使建筑别具魅力，建筑融入湖光山色，迷人的景致又被镶嵌进建筑中。

　　我们在苏州博物馆西馆中也欣喜地看到了不少向2006年开放的苏州博物馆新馆的设计者贝聿铭先生致敬的元素。走近苏州博物馆西馆，就像走进了一座诗情画意的园林式迷宫，从本馆移植而来的紫藤花，以及展厅里的八角亭抽象线条，既是展品又作隔断的假山石……都是贝聿铭生前的最爱。

　　2022年7月8日开放的浦东美术馆，由法国著名建筑师、普利兹克奖得主让·努维尔操刀设计。与让·努维尔以往的作品比起来，浦东美术馆的外观有些朴实低调，它有着极为洗练的几何线条，外观纯净节制，建筑纯白的立面石材是从山东运来的白麻花岗岩，由工匠打磨后，形成粗粝自然的表面肌理，像是细雨飘洒在建筑上留下的印迹。

　　让·努维尔在诠释设计理念时说：“我选择将美术馆所处的领地视作一整块白花岗岩，将美术馆在这块岩体上雕琢出来。我认为这座建筑应该从属于它所在的领地、从属于黄浦江，而非参与到上海城市天际线的竞争中去。”

　　美术馆内部，几何线个展厅和开放式公共空间，让观众在步移景异的变换中体验艺术与建筑共谱的旋律。建筑师匠心独运的“框景”手法，增添了空间的诗意和趣味性，最精妙的是面向东方明珠一侧的竖向细长开口，恰好可以将东方明珠以黄金比例框在窗口。

　　历时4年建成的香港故宫文化博物馆，于2022年7月2日正式开放。博物馆建筑由香港建筑大师严迅奇操刀，建筑展示了对传统美学的全新阐释，其灵感来自传统建筑、艺术与香港城市景观这三大元素。

　　建筑外形上宽下窄，形似中国古代器皿，整体工业风偏重一些，也融合了一些香港本土元素。建筑整体倾斜的结构，让声音可以环绕，空气流动也比较好，对于保存藏品十分有利。

　　为了设计香港故宫，严迅奇去北京故宫探访了五次，希望能抓住北京故宫的精髓，并将其与香港自己的城市特色融合。建筑设计将紫禁城的一些元素进行了重新演绎，博物馆三个中庭空间的设计，参照了紫禁城中轴水平递进的空间布局，中庭天花板以现代手法演绎紫禁城屋顶琉璃瓦铺设，这些设计都体现出文化血脉的延续。

　　2021年底，耗资40亿人民币、建设期近10年的香港文化地标M+博物馆终于面向公众开放，博物馆位于香港西九龙文化区的中心，主要收藏和展出20世纪和21世纪的视觉艺术、设计、建筑、影像作品和香港视觉文化。

　　M+博物馆是世界上最大的当代艺术博物馆之一，占地6.5万平方米，超过了纽约的MoMA，是伦敦泰特现代美术馆的两倍。设计师是享誉全球的建筑事务所赫尔佐格和德梅隆（Herzog & de Meuron）。

　　建筑的结构很简单，水平的底座上矗立着一座纵向大楼，看起来就像一个倒写的T，只有一横和一竖。设计看似貌不惊人却别出心裁，陶瓦材料外饰，赋予了建筑更丰富的层次感，也是在向中国传统文化致敬。陶瓦作为建筑的保护层，可以抵御高温、湿度、风力侵蚀的影响，耐用且美观，它们还会根据天气和时间不断变化颜色，形成深浅不一、无限延伸的墨绿色波浪，远远望去就像一片竹林。

　　博物馆最具特色的空间之一，是沿着地铁隧道挖掘建造而成的洞穴般的展览空间——“潜空间”，这个复杂的工程，成功建构出一个没有立柱的宽阔空间，三层高的天顶让人可以从不同角度欣赏展品，极具质感的清水混凝土和外露的承重结构，呈现出浓重的工业风格。

　　第11届江苏省园博园主展馆片区不同于历史上大博览会的主展馆，现在的博览建筑需要面对环境、资源、文化、经济的新要求，已鲜有临时性建造，取而代之的是需要充分考量旅游资源转化和会后持续运营的永久性建筑。但通用化、标准化、快速建造的需求和挑战仍然存在。本届园博会主展馆的功能任务除了展厅、游客中心，还包括商业、餐饮、办公、度假酒店等，是一组功能高度复合和多样化的公共建筑群。